Линда Бенглис создает сенсорные иллюзии

Выставка в галерее Thomas Dane в Лондоне демонстрирует способность художника создавать твердые скульптуры, имитирующие мягкие или текучие материалы.

Известная своим алхимическим обращением с такими материалами, как литой латекс, узловатый металл и скульптурный воск, Линда Бенглис, чья новая одноименная выставка в галерее Thomas Dane Gallery представляет коллекцию работ, впервые выставляемых вместе в Лондоне, кажется, замирает. движения в интуитивные формы, которые действуют против самих себя.

При входе в галерею зрители сталкиваются с ярко-розовой овальной опухолью на задней стене. Из серии из трех, созданных в 2017 году, Пейто проявляет любопытное очарование, чтя свою тезку: греческую богиню убеждения. Две другие работы из серии, «Фетида» и «Удача», светятся на противоположных стенах флуоресцентным желтым и зеленым светом соответственно. Мне хотелось погрузить пальцы в их пульсирующую и вязкую поверхность. Полиуретановая отливка создает сенсорную иллюзию, свидетельствующую о том, как Бенглис часто игриво использует твердые материалы, имитируя мягкие или текучие материалы.

В работах преобладают плавность и экструзия над геометрической аккуратностью ее ранних современников, таких как Дональд Джадд и Сол Левитт. Тем не менее, в их дефектных поверхностях и изменениях масштаба они несут следы высоко стилизованного строительного процесса, в ходе которого художник создает слепки из жидких материалов в твердой бронзе и пластике.

B-Witched (2022), бронзовая форма Эвердура, блестит на полу галереи. С одной стороны он напоминает нижнюю половину человеческого туловища; с другой стороны, это расплавленный металл, захваченный в середине заливки, покрытый странными каплями и зубцами. В определенных местах мы видим отпечаток руки художника, указывающий на то, как тщательно проработано, казалось бы, органическое явление. В другом месте Рисунок 1 (2009 г.) – неровный бронзовый бивень с угольно-черной патиной – изгибается наружу от соседней стены, как застывшая лава, искусственно изменившая форму.

Центральным элементом выставки является пара металлических работ. «Слон: Первый шаг вперед» (2018) и «Башня власти» (2019) повторяют друг друга по форме, когда они поднимаются вверх от пола галереи, скручиваясь, закручиваясь и складываясь сами в себя. Более крупная из частей, Power Tower, напоминает дупло древнего дерева, настолько монолитное и неповоротливое, что внутрь можно почти залезть. Когда мой взгляд скользит по выступам и складчатым краям белой надгробной бронзы, сам взгляд становится своего рода лаской.

Расположенный ниже к земле, Elephant: First Foot Forward имеет более трубчатую форму, похожую на колокол авангардного тромбона. Обе эти работы, начав свою жизнь как керамические скульптуры, были увеличены Бенглисом с помощью 3D-печати, а затем отлиты из бронзы и отполированы до блестящего блеска. Их странная сущность искажает восприятие, обманывая ваш глаз, когда вы двигаетесь вокруг них.

Пространство галереи служит для усиления взаимосвязанных эффектов работ. Например, соседние яйцеобразные скульптуры заставляют розовые и желтые цвета расцветать на полированных поверхностях бронзовых изделий. Бенглис, похоже, предполагает, что, несмотря на всю нашу кажущуюся индивидуацию, каждый из нас является ответвлением одного и того же физического вещества, до невозможности переплетённым. Здесь ни одну из скульптур нельзя рассматривать изолированно, а, скорее, в рамках более масштабного процесса итерации.

Наконец, взгляд попадает на матово-черное образование в правом углу комнаты. На первый взгляд это похоже на жженую резину: расплавленную шину от дорожно-транспортного происшествия. Тем не менее, при ближайшем рассмотрении «Черная вдова» (2021) превращается в выразительный жест: струя краски, брызжущая из гигантской трубки. Работа, снова отлитая из эвердурской бронзы, отмечена следами сосуда, из которого был выброшен ее макет. Его протравленные бороздки и неровные края сохраняют способ его возникновения. Как и во всех работах этой выставки, форма становится текучей, без четко фиксированного начала и конца – проводником беспокойного чувства, всегда готового превратиться во что-то другое.

Линда Бенглис будет в галерее Thomas Dane в Лондоне до 29 апреля.